Stop Silent Light Preis. Carlos Reygadas hat 2007 den Film Silent Light (Plautdietsch: Stellet Licht) geschrieben und inszeniert. Silent Light schildert die Erzählung eines mennonitischen verheirateten Mannes, der sich in eine andere Dame verliebt und sein Ansehen in der traditionellen Gesellschaft gefährdet. Es wurde in einer mennonitischen Kolonie in der Nähe von Cuauhtémoc im Bundesstaat Chihuahua im Norden Mexikos gedreht. Die Diskussion ist in Plautdietsch, einem mennonitischen Dialekt des Niederdeutschen. Der Film wurde als Mexikos Einreichung für den Oscar für die beste Fremdsprache bei den 80. Oscars ausgewählt, erreichte jedoch nicht die Shortlist. [1] Bei den 24. Independent Spirit Awards wurde der Film als bester ausländischer Film nominiert. [2] Es erhielt neun Nominierungen bei den Ariel Honors, Mexikos nationalen Auszeichnungen, die alle wichtigen Kategorien umfassten.

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Martin Scorsese nannte den Film “ein unerwartetes und äußerst berührendes Bild”, während Barry Jenkins ihn 2019 als den besten Film des 21. Jahrhunderts bewertete.

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[4] Bei den Filmfestspielen von Cannes 2007 gewann es den Preis der Jury.

[5] Die New York Times bewertete den Film 2017 als den dreiundzwanzigsten „Bester Film des 21. Jahrhunderts“.

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[6] Eine lange Verfolgungsansicht der Sonne, die über einer schönen Ebene aufgeht, öffnet Silent Light. Johan, seine Frau Esther und ihre Kinder sitzen und rezitieren feierlich die Gnade, woraufhin alle Mitglieder von Johans Familie außer ihm ihr Haus verlassen. Wenn er allein ist, stellt er die Uhr an der Wand aus und schluchzt. Johan geht zur Arbeit und erzählt einem Kollegen, dass er eine Affäre mit Marianne, einer alleinstehenden Dame, hat; er macht deutlich, dass seine Frau von der Affäre weiß. Johan macht eine Pause von der Arbeit, um Marianne auf einem Feld zu treffen, wo sie anfangen, sich zu küssen. Johan und seine Frau beobachten in der folgenden Szene ihre Kinder beim Baden und Spielen an einem Flussufer. Sie bringen eines ihrer Kinder mit, um sie zu waschen, und Esther fängt dabei an zu schreien.

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Als Johan seinen Vater über die Affäre informiert, gehen sie nach draußen, um darüber zu diskutieren, obwohl die Kulisse im Winter spielt. Ein Grund für die Saisonverschiebung wird nicht genannt. Die Romanze von Johan und Marianne geht weiter; Sie haben Sex in einem nahegelegenen Hotel, während Johans Kinder in einem Fahrzeug mit einem Fremden warten, den Marianne zu kennen und zu vertrauen scheint. Esther konfrontiert Johan mit der Affäre, als sie gemeinsam in seinem Fahrzeug unterwegs sind. Sie sagt ihm, dass sie kotzen wird und bringt ihn dazu, an den Straßenrand zu halten. Sie rast davon, umklammert einen blauen Regenschirm und warnt ihn, ihm nicht zu folgen. Sie bricht zusammen und stirbt am Rande eines Feldes an einem “Koronar-Trauma”, wie der Arzt später erklärt.

Freunde und Verwandte versammeln sich an ihrer Totenwache, um sie zu trösten. Johan zollt den Toten seinen Respekt, verabschiedet sich und geht dann nach draußen, um frische Luft zu schnappen. Marianne kommt während der Totenwache unerwartet zu ihr und fragt, ob sie etwas Zeit mit Esthers Leiche verbringen darf, was Johan zustimmt. Marianne kommt ins Zimmer, küsst Esther sanft auf die Lippen und wischt sich eine Träne aus dem Gesicht. Als Johans Vater die Uhr an einer benachbarten Wand einstellt, scheint Esther wieder lebendig zu werden. „Mama will ihn sehen“, fügt eines von Johans Kindern hinzu, bevor er wieder zusammenbricht. Als Johan sich darauf vorbereitet, den Raum zu betreten, in dem Esther wartet, geht Marianne leise davon. Die letzten Minuten von Silent Light sind eine weitere Kamerafahrt, diesmal bei Sonnenuntergang. Lange Passagen, eine träge Kadenz und der Einsatz nichtprofessioneller Interpreten sind Kennzeichen der Werke von Carlos Reygadas. In Silent Light sind alle Darsteller Mennoniten aus Mexiko, Deutschland und Kanada. Eine der Darstellerinnen ist Miriam Toews, eine kanadische Schriftstellerin, die in der mennonitischen Stadt Steinbach, Manitoba, aufgewachsen ist und Bücher über diese Kultur verfasst hat. Der Film war eine Zusammenarbeit zwischen Firmen in Mexiko, Frankreich und den Niederlanden.

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Ein Stummfilm ist ein Film, bei dem es keinen synchronisierten aufgezeichneten Ton (und insbesondere keinen hörbaren Dialog) gibt. Obwohl Stummfilme visuell Geschichte und Emotionen übertragen, können Titelkarten verwendet werden, um Handlungsaspekte (wie Gebietsschema oder Zeitraum) oder wichtige Sprachzeilen anzuzeigen, wenn dies angemessen ist.

Der Titel “Stummfilm” ist eine falsche Bezeichnung, da diese Filme fast immer von Live-Ton begleitet wurden. Während der Stummfilmzeit, die von Mitte der 1890er bis Ende der 1920er Jahre dauerte, wurde die Musik oft von einem Pianisten, Theaterorganisten oder in größeren Städten sogar von einem kleinen Orchester gespielt. Pianisten und Organisten können entweder nach einer Partitur spielen oder improvisieren. Die Zwischentitelkarten wurden manchmal für das Publikum erzählt. Obwohl es damals noch keine Möglichkeit gab, Ton und Bild in Übereinstimmung zu bringen, wurde Musik als wichtiger Bestandteil des Seherlebnisses angesehen. Der Begriff “Stummfilm” wird normalerweise für Filme verwendet, die vor der Entdeckung des synchronisierten Tons gedreht wurden, bezieht sich jedoch auch auf Filme, die innerhalb der Tonperiode gedreht wurden, wie City Lights und The Artist, die einen reinen Musik-Soundtrack anstelle von Sprache enthalten.

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Der Begriff Stummfilm ist ein Retronym, was bedeutet, dass er geprägt wurde, um etwas von späteren Weiterentwicklungen zu unterscheiden. Beginnend mit The Jazz Singer 1927 wurden Tonfilme als “Talkies”, “Tonfilme” oder “sprechende Bilder” bezeichnet. Das Konzept, bewegte Bilder mit aufgezeichnetem Ton zu mischen, ist fast so alt wie das Kino selbst, aber aufgrund der technologischen Hindernisse wurde eine synchronisierte Konversation erst Ende der 1920er Jahre mit der Entwicklung der Audion-Verstärkerröhre und der Einführung des Vitaphone-Systems möglich. [1] Innerhalb eines Jahrzehnts war das Geschäft vollständig in das Tonzeitalter übergegangen, in dem Bilder von synchronisierten Tonaufnahmen von gesprochenen Dialogen, Musik und Soundeffekten begleitet wurden.

Da der damals verwendete Nitratfilm äußerst instabil und brennbar war, gelten die meisten frühen Kinofilme als verschollen. Darüber hinaus wurden mehrere Filme gezielt vernichtet, da sie in dieser Zeit keinen langfristigen kommerziellen Wert hatten. Obwohl berichtet wurde, dass etwa 75 % aller in den Vereinigten Staaten gedrehten Stummfilme verloren gegangen sind, können diese Zahlen aufgrund fehlender quantifizierbarer Daten falsch sein. [2]

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